在这一次的《怪物猎人世界》中，我们领略了全新版游戏中完整而又真实的生态系统，新的概念伴随着新的改变，这也让整个怪物猎人的世界变得统一且禁得起推敲。然而，想要给玩家带来超真实的狩猎体验，光有完整的生态系统是远远不够的。在第三篇的秘闻中，材质与光影将成为重点，CAPCOM的设计师们为了将这个美轮美奂的世界呈现出来，可谓费尽心血。
高清化的怪物猎人离不开技术与技巧的完美融合
作为全面革新的一作，《怪物猎人：世界》在技术上实现了完全的进化。升级了的MT Framework引擎带来了材质、光影和着色上的全方位提升，这使得游戏设计师们能够刻画出更生动的怪物和更逼真的场景。
在研发阶段，怪物的视觉设计和系统可行性验证是同步进行的。想要创造真实的怪物，视觉和玩法是无法分割的。如果先完成其中某一项，那么一旦需要调整就会牵一发而动全身，怪物动作在技术上的微调都代表需要在材质、光影等各方面做出对应的调整。
作为一款回归写实风格并尝试构筑完整生态的游戏，对光影的运用要坚持两个原则：真实、克制。过度“炫技”的光影表现，或在即时演算的光影上弄虚造假，不止会影响场景环境的整体观感，让人觉得“很假”，还会在一定程度上扰乱玩家的方向感。
不过再怎么真实，游戏毕竟不是现实，“假光影”的运用还是存在的。因为机能和分辨率的提升，本作怪物模型的细节精度提高了很多，相应结构的阴影渲染也就更为复杂，若采用即时渲染便会消耗过多机能。所以怪物体表某些细节部位的阴影不是实际渲染的产物，而是在建模的时候用多边形“画”上去的障眼法。
展翅的灭尽龙
史无前例的毛发效果令怪物更加鲜活
在怪物的制作工艺上，新作也有很多突破。根据学界对古生物的研究，最近“恐龙体表可能是长毛的”这种假说开始流行起来。受此学说启发，游戏团队开始思考“用新技术将长毛的恐龙还原出来会是什么样?”
毛发的表现与火焰、水体并列为渲染技术的“三大难题”。监督藤冈要表示，游戏中的毛发一般是运用大量多边形绘制的，《生化危机7》中的人物头发便是如此，“如果本作也采用这种方法，就算一只怪物身上有几百万个多边形，也还是不够用的。”
为了实现更真实的质感，团队给出的最终解决方案是为每种怪物单独设计一套专用的毛皮着色器。功能差异化的着色器成功渲染出了各种怪物体表不同的质感，使它们显得更像活物。
运用该技术的最佳例子是《怪物猎人：世界》新增的浮空龙(パオウルムー)。游荡在“陆珊瑚台地”的浮空龙可以通过吸入大量空气使身体膨胀成“气球”形态从而漂浮在空中。在使用着色器为浮空龙体表添加了毛皮后，鼓胀状态下的庞大躯体给人的冲击力瞬间就增加了!其他像场景中的苔藓、猎人的随从艾露猫，都使用了毛皮着色器来增强其表现力;而雄火龙(リオレウス)等经典怪物，也因为增加了毛皮而显得更加栩栩如生了。对此，藤冈要自豪地说：“我们没有墨守过去的设计，力求为雄火龙这种经典怪物添加一些新鲜元素。能借助新锐技术实现这一点，感觉真的很棒!”
膨胀起来的浮空龙
先进的技术令老面孔焕发新魅力
随着游戏的高清化，玩家对细节的要求也越发苛刻。因此制作团队在经典设计的基础上，给雄火龙添加了更多体表特征。举例来讲，得益于新的渲染技术，本作中光线的表现力有着较大的提升。雄火龙双翼张开的时候，在阳光照耀下，其翅膀皮层比较薄的部分会呈现一种透光的半透明视觉效果，连翅膀上的血管脉络都隐约可见;团队甚至还考虑到，“像雄火龙这种体格的生物如果真实存在的话，它一定活了很长时间，身上应该有很多污渍和伤疤，我们把这些都表现出来了。”
其他经典怪物在设计和表现力上均有或多或少的翻新。比如土砂龙(ボルボロス)在使用甩泥攻击后，怪物体表和其甩出的泥巴都会随着时间慢慢变干——这些都是依靠定制着色器才能实现的细节。
土砂龙
类似的生动细节还有很多，例如游戏中的熏香，烧掉的部分会慢慢变黑等等，藤冈要期待着玩家在游戏中自行发掘。当然也有一些因过度追求真实而“玩脱”的例子，比如烤肉，开发团队原本也给烤肉制作了专用的着色器，使生肉、半熟、全熟、烤焦状态的色彩变化更加平滑，就像现实的烤肉过程一样。但是由于太过真实，试玩时玩家反而难以掌握火候，很少有人能把肉烤得恰到好处，因此影响了游戏体验。最终他们还是决定让肉的质感变化更具阶段性、更明显一些。
完整且真实的生态环境，细腻而震撼的怪物，这些加在一起就足够了吗?显然还少了些什么，在一切更多点缀之前，首先它们要动起来。精致的模型往往能令人赞叹不已，而当它们真正动起来并且能以假乱真时，目睹这般景象的人一定会震惊不已。在下一期开发秘史中，我们将会重点聊聊那画龙点睛之笔是如何赋予这些庞然大物生命的，敬请期待。
