日本著名游戏制作人稻船敬二如今接受了外国媒体Gamespot的采访。
以制作《洛克人》等作品而知名的稻船在2013年通过众筹的方式成功为他的新作《Mighty No. 9|神力九号》筹集到了足够的资金。
如今两年过去了，他在谈起《神力九号》时可以感受到他的激动与劳累。因为采用了众筹的方式，稻船与他的团队面临了很多的挑战，也有些他的支持者对他提出了质疑——而他自己也心知肚明。
在本次的访谈中，稻船将会谈及他的《神力九号》、众筹的优势以及在游戏业界当一名制作人面临的难题。
提问：谈到《神力九号》，您有什么看法？是否激动？是否紧张？制作完毕了是否开心？
稻船：自从在Gamescom宣布延期，我的压力非常大。但是即使在那时我也非常激动，想要尽快给大家展示《神力九号》。在那之后的几个月压力非常大。现在就像你说的，我们马上就要制作完成了，而再一次我非常期待看到玩家与粉丝们玩到游戏时的反应。
提问：肩负这么大的担子是怎样的感受？Inti Creates和您一起制作这款游戏，但是大部分人想到《神力九号》的时候，他们想到的都是您。站在聚光灯下是怎样的感受？
稻船：对于这样的作品而言，作为团队的带头人有这样的关注与压力都是正常的。这些关注有正面的也有负面的，但是我认为这些都正常。一旦游戏出了之后，大家评价的就不是我，而是我的游戏本身了。这对我才是最重要的。
提问：您怎么看待如今的众筹？《红尘|Red Ash》也和《神力九号》类似采用了Kickstarter众筹，然而（它的失败）成为了学习的过程。但是通过这一过程，您获得了斧子科技的资金支持。您想要在未来做更多的众筹或者是想要回归传统的资金来源？
稻船：《红尘》的众筹确实是一个学习的过程。我们以前就知道，但是这再次展现出了与支持者的交流有多么重要。这就是我们学到的教训。然而多亏了斧子科技《红尘》才能得以实现。所以早晚有一天我们可以把我们的成果展示给众筹支持者——虽然这次他们不是真正意义上的出资者。但是我们可以展现给支持者们这就是我们想要做的游戏，而现在它变成这个样子了。所以希望他们到时候会以不同的方式看待这款作品，以至于他们想要买这款游戏。我们看看以后会发生什么吧。
提问：从您的角度来看，众筹对于发行商有怎样的影响？又是正面影响还是负面影响呢？
稻船：我认为众筹的经历为商业增加了另一个模式，因为传统上作为发行商，IP是属于他们的。然而如果用众筹的话，IP就属于制作人了。所以虽然Deep Silver是《神力九号》的发行商，Comcept才是IP所有者。这样一来力量就平衡了。这对制作人肯定是个好事，我希望更多人可以通过众筹成为IP所有者。
提问：近期有很多关于小岛秀夫和Konami的讨论。外界的观点主要是Konami并没有重视小岛作为制作人的价值。我很好奇，您是否对此感到惊讶？您怎么看这样的工作关系，这是否很普遍？
稻船：我觉得这不是日本公司的问题，而是在于欧美国家相比时日本的文化就缺乏对制作人的尊重——和在哪个行业无关。即使日本在不同领域都有很多的制作人——游戏、漫画、动画——但是与此同时作为文化，因为缺少对制作人的尊重他们成长非常困难。在日本几乎是这样的：如果你是CEO，你的地位就比制作人要高得多得多。即使你不创作任何东西，你就有社会地位，有金钱，掌管公司——而这比你从虚无创作出一款作品却受到更多的尊敬。这不是日本公司的问题，是日本文化的问题。在美国，你问任何一个玩家你认不认识宫本茂，90%的都会回答“废话，当然认识！”但是在日本，也许只有不到一半的人会说认识。如果你问日本人知道不知道马里奥、塞尔达或是任天堂，他们都会说“知道这些游戏”，但是如果你问制作人是谁，几乎没人知道。这就是现实。
提问：这个话题很有意思，我正好也想问任天堂的事情。从我的视角来看，任天堂是值得学习的榜样。我们认识任天堂的制作人，认识岩田聪等人。但是随着任天堂越来越老牌，我们熟识的制作人就开始退休或离开了。您认为任天堂还能继续成功么？君岛达己作为岩田聪的继任者还不被人熟知，我们不知道他是怎样的人，也不知道该怎么评价他。似乎他并不能让我们把他和我们熟知的任天堂历史联系起来。您认为日本制作人还能不能继续获得国际认可，或者说老牌制作人现在还有名仅仅是大家在怀旧？
稻船：任天堂推崇制作人的原因在于山内先生支持作为制作人的宫本茂（而他获得了成功）。未来会变得越来越难，尤其是宫本茂也退休了以后。我们很难改变这点，因为越来越少的人被媒体与西方知晓。所以在这方面我真的不能确定未来业界会发生什么事情。即使是小岛，虽然日本还是有不少人认识他，但是他并不被全民所熟知。这段时间很痛苦。
提问：谈起游戏制作，玩家有很多误区。玩家们最大的误解在哪里呢？
稻船：简直数不胜数！和电影或者电视剧比起来，游戏制作时创作团队的权力平衡完全不一样。如果我们是制作电影，制片人或者导演的权力可以超越所有人，即使是两三百人的团队。他们有权用他们希望的方式做事情。在游戏开发上就做不到，因为需要很多的团队一起合作才能做出一款游戏。这样的话我来说很困难，因为毕竟我的名字就在制作人列表的最上面，而决定都是由我来做的。但是工作室并不是一个人的工作室，大家要聚到一起来团队合作。仅仅因为你有名不意味着你就总能做出好游戏，因为你所在的团队不同。如果你把一个著名制作人换到另一个制作团队，也许工作起来会比原来差不少。另外一个误区在于玩家会认为我作为游戏制作人很有钱。也许西方是这样的，如果你做了几部好游戏，你也许会赚不少。但是在日本不是这样的，因为所有钱都被公司收走了。无论你有多伟大，只要你是公司里的制作人，你就只能拿普通工资。所以这和名气无关，每年我们的工资也只会涨一点点，而且不会有大笔的奖金进到我们的口袋里。
