由FURYU开发的TPS新作《异界揭踪／ANOMALITH》体验版现已上线，本作以昭和复古风格的日本为舞台，玩家将深入充满诡异现象的异界，运用枪械与特殊的异化技能展开战斗。游戏由田中罗密欧担任编剧，并邀请北村友香参与音乐创作。游戏将于10月29日正式发售，登陆PS5/Switch2/PC平台，支持中文。
虽然本作的场景与怪物设计带有明显的恐怖氛围，但制作人城所凯表示，团队并不打算将其打造为传统恐怖游戏，而是希望玩家在感受异界诡异氛围的同时，享受枪战与异化技能带来的战斗乐趣。我们通过邮件采访了城所凯，请他进一步介绍本作的战斗系统、世界观设计，以及与田中罗密欧等创作者合作的相关内容。
——请问游戏的标题具体包含怎样的含义？
A：我们在命名时希望能让玩家感受到围绕阈限空间的"违和感"与"异常感"。
——此前的试玩中，我遇到的异化能力相关信息还不多，想请您多介绍更多相关的能力、作用。
A：异形化技能共有12种，其中9种是可以强化的技能，剩余3种则是能够改变战局的大招。
所有技能都起到辅助枪战的作用，不过其中也有攻击型技能，所以专注攻击型技能的构筑说不定会很有趣。
——在设计中，异化能力是作为逃生手段还是攻击手段，或是兼具？
A：从设计之初就是作为攻击手段（射击的辅助）来设计的。
——作为一个强调恐怖空间的游戏，本作却选择了第三人称，这显然不如第一人称更有沉浸感，所以为什么这样设计？
A：本作的核心主题是持枪少女在异常世界中求生。
如果做成FPS，玩家看到角色的机会就会减少，上述主题会被淡化，所以我们选择了更容易看到角色的TPS。
——田中罗密欧在本作的开发中起到了怎样的作用，想请您多聊聊和他合作的故事。
A：从世界观、角色设定到主线剧情，都是请田中罗密欧先生全面负责创作的。
他写出的具有其个人风格的剧本正是我们所追求的，对此我们唯有感谢。
——为什么会邀请北村友香担任音乐制作人？有什么值得分享的事吗？
A：为了支撑厚重的世界观，强有力的音乐也必不可少，因此我们需要曾创作众多名曲的北村老师。
我们一边向她提供开发中的数据，一边请她实际看着游戏画面进行创作。
——本作的异界带有明显的恐怖和诡异氛围，例如试玩中的场景和登场怪物，就有些恐怖游戏的感觉，但实际战斗又是比较正统的TPS。团队在设计时，是希望让玩家感到害怕，还是更希望让玩家在带有恐怖感的世界里获得战斗和生存的爽快感？
A：本作并不是恐怖游戏。我们并没有以传统的王道恐怖为主轴，所以并不希望让玩家感到恐惧。
我们希望玩家能以昭和复古的氛围为基底，一边感受阈限空间的诡异，一边享受运用枪械与异形之力的战斗。
——本作的战斗以枪械为基础，同时加入了异形化技能。从设计角度来说，这个系统最初是为了强化TPS本身的战术性，还是为了让主角的“变异”成为区别于其他TPS的核心？
A：最终是选择了前者。
我们起初也曾设想过根据玩家的行动逐渐偏向特化射击或特化异形技能的方案，
但两者都能使用、并能根据战况自由切换的方式应该会更有趣，所以我们做成了以枪战为核心、同时可使用异形技能的形式。
——如果去掉异形化技能，本作依然可以作为一款枪战TPS成立，且通过试玩发现异形化的伤害非常高，那么团队认为该技能对于本作来说，究竟不可替代的部分是什么？平衡性上又是怎么调整的。
A：实际上我认为，喜欢枪战的玩家，应该也能从本作中得到满足。
我们发现，除了对战类游戏之外，有很多人无法从开枪击倒敌人的体验中感受到乐趣，因此我们设计了既能让人不感到厌倦、又能为枪战增加战术深度的技能。
所以，如果从本作中去掉异形化技能，游戏会变得单调乏味。反过来，我们也仔细调整了技能强度，避免异形化技能让枪械变得无用。
——本作需要玩家管理弹药，并决定哪些物资值得传送回据点。对于TPS来说，这种资源管理可能会限制玩家持续射击打倒怪物收获战利品的爽快感。团队如何平衡资源紧张感和战斗爽快感？
A：随着游戏推进，在资源回收方面应该会觉得越来越方便。
体验版中也是如此，使用可以中途运送物资的传送门，就能传送已获得的道具。背包容量也可以随着游戏进程扩展。
当然，弹药管理还是必要的，也会有弹药见底、勉强维持作战的场面。
不过，探索过程中弹药会比较容易获得，特别是Boss战中也设计成弹药持续可得，所以除非完全无脑地一直开枪，否则应该不会因为弹尽而什么都做不了。
——本作为什么选择昭和复古风格的日本作为舞台？而不是创造一个虚构世界，“昭和的日本”与本作的异界有什么特别的联系？
A：虽然并没有特别的关联，但其实不限于昭和复古，有些东西现在看会觉得有点可怕或毛骨悚然，对吧？比如我祖母家有个小的阿龟面具，我就觉得那东西很可怕。
再举个例子，比如一个古朴的人偶突然出现在旁边，可能就会显得很可怕。但如果换成一个最新的动漫手办，感觉就完全不同了。
我认为昭和复古最容易将这种体验符号化地表现出来，所以将它融合进了这次的异界设计中。
